这不是普通关于唐家三少的文学批评，而是流行络小流行作为一个一般读者对于他作品的一点读书心得。

自互联网在中国迅猛发展，网的小的差以网络为载体的说作说作网络文学日益兴渐。新形式的家方家唐家少距文化风气和社会条件充盈了，新形式的想和作家们也日益涌现，而唐家三少便是非常其中的佼佼者。

从以连载于幻剑书盟的普通《光之子》一炮而红，到06年签约盛大文学笔耕《善良的流行络小流行死神》、《狂神》和《惟我独仙》三部大卖作品步入著作高产期，网的小的差及至近来《斗罗大陆2》引起的说作说作销售狂潮和读者热议，唐家三少早已在网络文学这片天地中拥有了自己的家方家唐家少距一席之地并且被众多拥趸“册封”为网络玄幻文学的顶级大神。纵观唐家三少的想和文学历程，被人们提及最多的非常便是他的令人艳羡的成功模式，不过抛开舆论只看作品，普通可以一窥三少网络小说的姿态。

唐家三少每次开一部新的作品，都会为自己的作品构搭一个崭新并且庞大的体系，在他的多数小说里首当其冲的便是新颖的世界观：长弓.威所在的天舞大陆以及周遭并立的魔、兽两族所组成的魔法世界（《光之子》）；海龙所生活的人魔仙佛相互倾轧求和的修真世界（《惟我独仙》）；天痕所存在的圣盟、黑暗势力与四大家族追逐制衡的异能世界（《空速星痕》）；痞子齐岳与其他十二生肖守护者要奋力保护的都市神话世界（《生肖守护神》）；跳崖明志的唐门外门弟子唐三偶然穿越而到的武魂世界（《斗罗大陆》）……几乎每一部小说、每一个世界观都展现了唐家三少丰富的想象力和创作能力。在我看来，三少小说里的世界有很多熟悉的元素，比方说魔族、兽族、十二生肖以及很多玩魔兽的玩家都会接触到的一些角色，在三少的小说里也有让人深刻的出场。包括《圣经》所记载的壮似河马，生就獠牙，人耳狮尾，约旦河涨水时也安然的比蒙巨兽，到了唐家三少手里，被描绘为拥有五个不同种类比蒙（狂暴、白银、黄金、白金、紫晶）的比蒙一族，成了陆战无敌并且可以进化为神兽的巨型魔兽（《琴帝》）。不过让我佩服的一点是，三少有将这些元素抹平原有的棱角并且完全归纳于自己体系之下的能力，那些一个个我们自觉熟悉的元素跑到了三少的笔下，出现在他的小说章节里，不但不会让人觉得突兀，还会让人倍感亲切。这种能转换、协调的语言能力是三少构建自己小说体系的一大利器，是快要触摸到文学理论中“原创精神”的小说天赋。

唐家三少笔下的人物具有脸谱化的特征，在他13部作品中如山如海的人物基本皆是非黑即白，倒也适合网络小说吃快餐般的阅读方式。比方说在小说《狂神》中，告死天使加百列的出现：在他出现的一刻，我心中突然涌起了强烈的厌恶之感，仿佛同此人有着深仇大恨似的，心底似乎有一个声音在不断的高喊着：“杀了他，杀了他—”。这位残害过前一届狂神并且在众目睽睽之下抢走主角雷翔一生所爱的加百列，甫一出场便被定性为坏蛋一类的人物。又举小说《琴帝》一例：从那石洞之中钻出一个人来。这个家伙看上去很是怪异，身高大约有一米二左右，身材极为瘦小，身上穿着的衣服像挂在架子上似得随风摆动，但他的头却很大，至少和他的身体比例来说，算是很大了，一双碧绿色地大眼睛看着空中的安雅。尽是友善的光芒。这就是地精了。这位地精朋友的出场让人无不感到憨态可掬，心地纯良。虽然人物尽是张张脸谱化般的出现，但三少从不吝啬对他们详细描绘的笔墨，尤其是对主角的描写，可谓细致周到。个人认为唐家三少最具艺术造诣的《善良的死神》中对于主角阿呆的描写，实在让人印象深刻。这个孩子出场便是：上前将小女孩儿颤抖的身体扶了起来，小心的替她擦掉嘴角流淌的血丝，冲中年人呆呆的说道：“黎叔，您就再原谅丫头一次吧，我，我待会儿再去牵几条鱼回来。这般的善良和惹人怜爱，即使身处于最底层的小偷群体，也难掩他身体里金子般的心灵：阿呆虽然有些傻，但为人却很好，他往往在自己吃不饱的情况下，将伙食让给其他人一部分，可是，那些同伴并没有因为他的善良而感激，反而经常捉弄他，甚至抢他的食物。能够看出唐家三少是相当喜欢自己的这位小主角的。在阿呆经历过对自己有知遇之恩的叔叔欧文被陷害致死的惨剧，以及亲眼见过亚琏族在狂欢大会上被铁骑土匪夺去众多生命的悲剧以致成功开启阿呆的死神之路：神圣历九九四年八月底，死神阿呆第一次以冥王剑的邪恶之气屠杀了七百人之多。近牵死去的亡灵被冥王剑所吸收。善良的阿呆，逐渐开始了他的死神之路。但即便如此，在阿呆因杀伐晕厥，再次醒来之后，得知自己造成的流血后果仍然是两行泪水顺流而下，拷问自己内心：“我，我竟然杀了上千人，我，我是恶魔么？为什么会这样？为什么？”仍然让阿呆保持着善良的本性。这样人性的挣扎与坚守，在以往的作品是没有过的，唐家三少自承在创作《善良的死神》时“走火入魔”，这部心血之作也因此受到了前所未有的成功。

在谈及网络小说时，情节往往是占据人们讨论中心的，尽管人物的重要性从前至今都不断被人强调首位，但网络小说的出现却弱化了人物在读者心中的重要，反而情节是仿佛最能牵动人心的，这一点，在唐家三少的作品里也不可避及的让人注意。每每读三少的小说，我都强烈的感觉到情节的偏模式化，基本都是屌丝逆袭、迎娶白富美的故事类型，我把这样的故事模式称作为“万年模式”，这样的写法似乎大部分读者都不会觉得厌倦，有一些读者甚至越嚼越有劲，貌似写一万年都有人看。先举《光之子》为例，看看他的章节名字就能一窥大概：

初章：

第二章选择光系

第二本：

第十七章拜师学艺

第二十二章比赛规则—第二十八章破魔封现（比赛篇）

第三本：

第一章 兄弟之情

第二章 远离家乡

第二十三章修达大赛

第四十三章密洞历险

第六本：

第十六章魔兽联军

第八本：

第三章 残酷战争

第十二章英雄救美

第九本

第三十章新的光神

最终本

第二十七章决一死战

第三十章诸神之王

尾声

三少的大部分小说，基本都是按照这一脉络发展，奇遇是从男主角一开始的选择就开启了，出身微小的男主角没过多久就会遇到恩师一般的人物、羁绊深刻的兄弟和各式各样的美女，并且会遇见数量不等的一生所爱，然后经过比赛、冒险、种族大战等一干历练，披荆斩棘不畏艰难，最后成功走向人生巅峰、迎娶白富美。这样充满yy的故事模式几乎屡试不爽，开头、经过、高潮、结尾，一早就被平衡好了，甚至不会有任何烂尾和浪费人设的嫌疑，在三少从不断更的勤奋下，这样满足普通人想象的“万年模式”成了三少作品大卖的又一大法宝。

唐家三少在12年凭借自身的各方面优势荣登作家富豪榜榜首之位，并在最近的福布斯评选的中国名人榜里成为榜单上仅有的三位作家之一，在名利双收之际，唐家三少也隐隐到达了自己的创作瓶颈。以世界观来看，现在不断踊跃的网络小说家们早已构建出五彩缤纷甚至超越唐家三少以往作品的大体系，比如方想在《卡徒》中创造的卡牌世界、猫腻在《间客》里描绘的科幻宇宙、辰东在《神墓》里将轮回后世、宇宙洪荒联系起来的神话天地……无一不是让人眼前一亮的体系架构，并且架构的元素也是焕然一新，以《神墓》为例，在洪荒中出现的强大种族数以百计、名门大宗目不暇接，后起之秀们的丰富想象力丝毫不亚于唐家三少这样经历过网络文学浮沉十年的顶级作家；以人物描写来看，众多作家的写法也是层出不穷，以猫腻为例，脸谱化的人物写法被抛弃，取而代之的是富有文学性的多面描写或是具有让人眼尝新鲜的荧幕化描写，尤其是其成名作《庆余年》中对女性的描写可谓有趣，女主角林婉儿的出场便是躲在庙里偷偷吃烧鸡，让人感到憨态可掬、趣味满溢的同时又对这样的女性充满喜爱。而尤让人感到新鲜的是对于北齐国圣女海棠朵朵的描写，作者活生生地把一个本是圣女形象的女性刻画成了一个穿着花衣服戴头巾，脚步一拖一塌的慵懒村姑的形象，读来实在是觉得有趣有味。除了外界给予唐家三少的一些压力外，其本身的作品也日益固化，就算每开一部新作都会有不同的元素和战斗方式，但其故事模式却无任何新意，无非是新瓶装旧酒，在原有一批读者的阅读量和阅读背景提升后，很自然地会对这样刻板的“万年模式”感到厌烦。以往的优势在条件的变换和写法的补充下，伴随着三少自己写作思维的固定，慢慢转换成了职业瓶颈，似乎是一件自然而然的事情。

不过瓶颈总归是瓶颈，只要三少还会写下去，突破也是自然而然的事情，不过看作者的意愿导致的突破时间长短而已，真正难以突破的，是三少离真正高水平的差距。人们往往喜欢把现行的快餐文学拿来与早就发展成熟的以纸质为载体的文学相提并论，若是强行将他与大师比较起来，比方说与金庸大师相比（至少我不赞成这样的比较），从人物名字的内涵和武功招式的寓言意义就拉开了一大截，所以这样的比较是毫无意义的。网络文学真正高水平的，在我看来是以猫腻为首的，阅读背景和写作手法都很丰富和具备一定文学功底的作家们。这样的作家因为具备稀缺的条件，所以在网络文学这样快速发展的世界里少之又少，其写作水平连三少也不能企及。至少以三少本身文笔来看，委实说不出有任何的特色，或许能算简洁有力，而力度也在写作速度的压迫下少了几分，这似乎是大部分网络作家的通病。不过以猫腻为首的一批文学性网络作家却隐隐有打破这一固定局面的势态，其写文状物，无不挥洒着深厚的阅读功底带来的优势、无不表现着自己个性与对这个世界的描述与疑问。在猫腻的《庆余年》中，其对于主角范闲幼时摘抄《红楼梦》以及在绝壁山洞中与北齐情报巨头肖恩历经生死的变化等等描写，无不是把传统文学的光辉带入尚还襁褓的新文学的一流写法，这样的思维与功力是唐家三少离高水平的最主要差距，也是他真正所缺乏的东西。

尽管围绕着唐家三少作品的争议从未间断，但无人质疑三少在网络文学这块土地的赢家地位，于他本人来看，他一定是清楚自己的优缺点的。因为我从来没有见过如三少一般，对自己、对读者、对市场有他人无法达到的清晰定位的作家，所以三少的成功还将继续，三少的作品还会有人潮汹涌的期待，而三少作品的进步退步、境界变化，也将继续公之于自己、读者、市场的眼里，清楚分明。如果各位看官另有高见，也请给小弟一点建议，将不胜感激。

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好了，以下是原答案：

简单的两个原因：猜测读者心理的能力，和把握故事模式的能力的高低。

先撇开方想这类作家不谈，如果你关注唐家三少的所有小说，会发现它们都遵从一个故事模式。我把它称作万年模式，因为这样写大部分读者特么永远都不会厌倦，还会觉得好看……

以《斗罗大陆》为例子，不谈玄幻小说里常见的人物设定（好得离奇的运气，或是奇特的背景等等），你可以看到三少的故事就是碰见好同伴——遇见好老师——组队打比赛（唐式扩写法，至今不明白这些主角一起组队打比赛有什么意义…）——遇见生平大敌——女主角出事（此处产生刺激效应，让主角瞬间爆发开挂各种牛逼热血）——打败大敌，力抗大BOSS，拯救世界，得到神的眷顾……

（因为很久之前看的作品了，有什么错误可以指正）

可以看到，这样的故事模式基本是个万精油，任何人都可以写。但是三少的厉害在于，他能写得让你觉得更爽，他可以随心所以的把握节奏、添加新意、填写自己的世界观，更重要的是：他明白平衡这样的故事模式（这很重要），知道大团圆怎么写才会不让整部小说因为烂尾而掉至水平之下。你看他的所有小说，结局基本没啥不同，但是很能满足你的yy。

而反观方想之类的作家，不得不说他们也摸到了这样万能的故事模式，而且都给出了不错的新意满足读者。但缺点在于：他们不知道怎么平衡故事。这些作家，每一个人都有不同的硬伤，比如方想，明明写不来爱情故事，但还是硬要去写。于是一个个明明塑造得那么可爱的女性人物设定却大部分都浪费了。

而且他们都很喜欢烂尾，真的是特别喜欢……

而唐家三少就没有致命缺点吗？他当然有。只是被他自己很好的平衡掉了，这家伙明白怎么让读者爽。

就是这样，强大的平衡故事的能力，和让你们觉得爽的能力，让三少成了网络小说这个世界里的大赢家。

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由于

的质疑，我稍作一些修改及补充。

首先，我的观点是，三少是大赢家，但不是最大的赢家，更不是有天赋的那群人。他的能力只能是能力，并非是才华，所以也只是比方想这类作家高出一等，但也只是一等，不是多等。因为长期喜欢吃老本的缘故，所以他也会失去部分读者，万年模式是有缺陷的（我承认之前是武断了点）。

三少是大赢家，但他不是一流的网络作家，至少不是写作一流，我认为，至少比和他一个地位的猫腻要差一些。猫腻的《庆余年》还写出来了明显的文学性，甚至可以说他是有比较好的文笔的，有不错的天份。但《庆余年》和《间客》依然有烂尾的嫌疑。

我并不喜欢三少，但是没办法，他本人知道自己的优缺点，好好的掌握了他的能力，所以他依然很受欢迎，吃老本也吃出了水平，理所当然的成了题主所说的非常流行的网络作家。

谢邀！

在我的世界观里，最基本的设定是：人为了获得自己的体验而活。

那么三少等最流行的网络作家，之所以流行的核心元素，就是让读者们获得了自己想要的体验。

把握住了核心，我们再来看他的手法：

第一点成功之处，在于他的定位，是面向网络小说读者中成分最大的小白读者：

可以直观一点：

所有接触网络小说的读者，要进入的第一步就是成为小白读者的阶段，因此这一部分的受众是最广的，因此他面对的消费群体是最大的。

三少的书面对这部分读者，如同pua老手对付初入社会的纯情少女，如入无人之境。

第二点成功之处，在于他摸索出了模式。

我的舍友也是小白读者，刚入网络小说坑，最喜欢读的是斗破苍穹之类的小白文。每当让我推荐书时，就会跟我说就要斗破苍穹那种的。三少的书与之类似，他们共同的特点就是形成了自己的模式，这一模式包括实践证明了的最受读者欢迎的核心情节，如：屌丝逆袭，扮猪吃老虎，装13，养后宫，好运，报复，突破自我等等这类生活中让多数人兴奋却又极少出现的情节，夸大和拼凑之后，就能迅速而果断的触到用户G点，让其处于不断的爽快之中，并通过高产的更新来维持这种爽快。

这也是网络小说和传统小说最大的不同之处，传统小说创作的两个目的，一是反映现实，二是抒发自己。而网络小说创作的目的只有一个，让读者爽。

第三点成功之处，在于他的这种模式是可持续发展的。

再次把目光投向上面的模型，因为他面对网络小说读者是基础层，使这一层的读者经过三少等人不断的刺激，终于获得快感的阈值提高到了一定程度，头脑恢复清醒，那么就会开始指手画脚：你老是一成不变，你文笔跟小学生一样，重复的情节要把我看吐了。对于这种情况，一般作者可能想的是：啊，我一定要写出更好的作品来满足读者。

但是三少等人不这样，他们很清醒的认识到：如果读者的欣赏能力提升到我无法满足，那么我会果断放弃你，因为你已经提升为“具有一定欣赏能力的读者”，不再是我面对的受众群了。

清醒的认识到自己的定位，看得清自己的受众到底是谁。这是我最佩服他们的一点，因为如果抱的是“啊，我一定要提升自己，以满足我的老粉丝。”的想法，那么势必会因为提升自己而造成受众群沿金字塔上移，结果自己的水平不断提高，但是受众群会不断萎缩。

他们会保持自己的水平，以保证自己面对的受众群永远是最基层的小白读者，因为这一层次的用户量，是最大的。

读者在流失不假，但是更多的读者在补充进来。就像小学时算的数学题：一个游泳池一头在出水，一头在进水，多长时间注满水？三少等人做的，与之类似，不是去关上出水的水龙头，而是保证进水的量比出水的量大，水池里的水就会不断上升。由此可见，我们小学的出题人是充满智慧的人生导师啊！

三少等人，不是高水平的作家，也不想成为高水平的作家，因为他们要成为的是高水平的商人。

————————————————————题外话————————————————————

那么，难道写出最好的作品就没有人看了吗？

当然不是的，当作品水平突破金字塔尖的时候，就会发现模型之外的更广阔的天地：

真正优秀的作品会拥有涵盖各个层次受众的力量，魔戒之于奇幻小说，暴雪之于游戏，乃至苹果之于手机，都是这样。听上去像鸡汤，其实不是，当优秀的作品征服了高层次的读者后，作品的地位就会被捧得很高，低层次的读者不论欣不欣赏的来，也会纷纷来看，因为低层次的读者还有一个显著的特点，就是盲从。

突然很想聊一下这个话题： 如何写一部“三少式”的网络小说。

从结果看，三少无疑是成功的，无论如何贬损都无法抹除市场的认可。这一点特别类似于郭敬明的小时代。

“三少式”小说的一个特点是：想象强、笔力弱。

背景：我看的小说不算多也不算少，没接触过网络写手这个圈子。

接下来就详细聊一聊一部典型的“三少式”的网络小说是如何诞生的。

主要分以下几个部分：

1. 世界观设定

2. 人物设定

3. 主线设定

4. 节奏把握

5. 其它细节

第一部分：世界观设定

三少的每一步小说世界观都不同，但整体上差别不大。最大的特点是：“特别容易改编成为网游”，尤其是斗罗两部。从这个结论倒推，那么最开始世界观设定的时候就从网游中copy好了~

1. 架空的世界，一定要有魔力（蓝），起什么名字都可以，比如斗气啊什么……

2. 有技能。斗罗里是魂技，萧鼎直接就是功法（佛怒火莲及其进阶版），三少的其它小说记不清了。其实这一点是三少胜过大部分“三少式”作者的地方。后面再细节部分再细说。

3. 有等级。（废话，几乎所有小说都有）。注：等级不是为了让读者产生进阶的快感，而是产生“以弱胜强”的快感，这个在第四部分节奏把握再说。

注：

技能这一部分三少可以说是玩出花来了。且不说斗罗里面给主角设定了多少魂技，单说史莱克七怪每个人至少有5个以上的重点技能，竞技场里面其它打酱油的角色每个人至少1个多的达到3个技能……还有合体技什么的……其它小说里你根本找不到这么多技能设定。

第二部分： 人物设定

三少的主角设定……真的是乏善可陈。基本上都是一个套路的，回忆一下你会发现所有的男主角给你的感觉都是一样，所有的女主角给你的感觉也是一样。所有的配角给你的感觉也是一样……西红柿的书看得不多，不知道是不是这样。

主角： 主角的性格按照典型的儒家观点来套。“仁义礼智信”。细化来说就是尊师敬长、团结同学、绝不主动惹事但遇事绝不退缩。符号化的形象，带来的好处是这个人物的处事不会引起争议；坏处是……真没什么印象。哦，对了……感情上极其弱智（这个特别好：配合只有1个女主的设定，俩导致两个人在感情发生什么弱智的事情，或者什么事情都没发生，都说得过去讲得通）。

主角一定要有一个特点，最后被证明成为一个无法取代的优点。（几乎所有小说都这么写哈）。这位小说提供了两个冲突： 1. 这个特点在开篇成为主角遭受打击的理由。 2. 如何把这个特点改造成无法取代的优点（这个特别好解决：你可以不断增加设定，专门为了这个特点而设，专属装备专属技能专属传承什么的）

主配： 比如女主啊、同伴啊这些，基本上有非常详细的背景设定（来自某个大家族，或者背负点使命），习惯设定（比如喜欢吃、喜欢耍帅）。但是缺乏性格设定（确实，主角都没性格，配角要什么性格）。

反派： 三少小说里的反派，只有阵营，没有个人（也可能有，但我真想不起来了）。反派几乎不使用阴谋，反而阳谋比较多（阴谋需要布局谋篇，需要刻画人物内心，笔力不够容易烂掉；阳谋只需要上调一下反派的人物等级，增加以下反派的兵力就可以了）。

酱油： 比如所有的长辈、所有竞技场上的对手。这些人帮他们想技能就可以了……酱油党非常非常之多，最后决战的时候会一起出来谢幕。

第三部分：主线

主线基本上是：“国恨家仇”。国恨为明主、家仇为暗主。

虽然两个主线在整部小说中是相互穿插的，但是大致可以分为三个阶段：

家仇——国恨——大决战（家仇+国恨）

主线故事可以分为以下几个阶段：

初入世界 —— 初成长 —— 任务流 —— 难以解决的问题 —— 准备决战

初入世界：交待世界观、交待人物设定。基本上这个阶段全书是特别憋屈的。篇幅可长可短(斗破就很长)，但这个部分很重要，除了让读者了解设定以外，会为后面的“报复”行为找到充足的理由，“报复”阶段都是非常爽的。

初成长： 会有老师带领升级，会在这个阶段认识伙伴，会有大量的初级任务。注意，这里一定会有一个“看似E难度，实则S难度”的任务，引出主线。

任务流： 不断做任务、完成挑战，旧的任务还没搞定呢，新的任务就出现了。任务主要分为几个方面：1. 弥补角色自身的缺陷 2. 帮助同学解决家庭困难 3. 老师给出的考试 4. 反派的小角色过来骚扰。 任务流这个阶段可以很长很长……不断写下去不断升级。

难以解决的问题：boss开始初露端倪，出现了特别难以对抗的势力，让平静了数千年的大陆开始风雨飘摇。这部分也是非常难受的，一定要写出主角及其团队很困难很痛苦，一般作者在这个时候会发单张“不会一直这样下去，后面会很爽，XXX绝对不会死掉，我不会写悲剧的”

准备决战：因为主角的等级在任务流过程中已经领先大部分酱油，这个是有主要有两件事情要做：

1. 与盟友谈合作 2. 准备一些大杀器，找装备或者练技能。

然后就是决战和结尾了……

第四部分： 节奏把握

都说三少文笔不好，实际上是刻画能力不强。但是节奏把握得非常好。江南曾经说过：我要求我的作者，每一章的结尾都要写一句能够拿出来当签名档的文字。

YY小说一定要解决的两个问题：1. 主角过强。 2. 配角太弱。

只有两条路： 1. 以弱胜强。 2. 扮猪吃老虎。

三少在每一个部分都会有一个让你特别值得期待的点，虽然你明知道结尾了。这些点有以下几个模式：

1. 男主和女主的出身： 一直到后半部分才会给出结论，但前期会透露很多线索

2. 男主新技能：类似于鸣人练习螺旋丸的过程

3. 挑战新高度：这个梗特别有用。你看《完美世界》里面不是不断地打破石碑么……这个梗有两个好处：一是满足了“我很强”这个需求；二是，最重要的，整部小说总要有几个NB龙套吧，又不能盖过男主光芒……怎么办？让龙套来创纪录，让男主来破纪录……完美！

4. 完成看似不可能完成的任务： 其实这个特别考验作者的想象力或者说设定能力。一是要想办法让这个任务“看似不可能完成”，二是要为男主最终完成任务找到合理的理由，一定要合理。比较省力的办法是什么呢？增加新设定。就是咱之前设定的情况下，这个任务根本不可能完成。然后呢？主角拿出了之前从哪里哪里搜刮来的装备，用出了之前默默修炼的技能，或者突然出现了一个前辈帮忙打boss……

第五部分： 其它细节

1. 为啥三少这么喜欢写校园？校园: A提供了一种安全的环境，B充满了挑战，C代入感非常强……

2. 三少为啥只写一个女主角？除了三少对老婆比较好以外（《光之子》的女主是他媳妇的名字），过多的女主将浪费笔力去平衡设定。这不是三少擅长的。

3. 想到了再说……

《网书大亨》

全文发表于《智族GQ》2014年11月刊。

网书大亨

编辑：张伟 撰文、采访：何瑫、 杜梦薇

视觉：梁爽 摄影：贾睿

作为一个作品年销量超过2000万册的玄幻小说作家，唐家三少从未渴望别人用“审美价值”、“文学品位”等词评价自己。身为中国网络作家首富，他认为自己的目标很明确，“就是为广大老百姓提供最廉价的精神享受。”

在赖以成名致富的起点中文网上，他日均创作8000字，这一习惯延续十年不曾中断。有人质疑他的作品产量惊人但品质欠佳，模式单一、鲜有突破，他对此并不在意。某种意义上，这恰恰是他赖以制胜的策略：果断放弃那些阅读品位不断提升的读者，将核心受众锁定为渴望在虚拟世界中实现成功幻想的底层失意人群，因为这一群体数量最庞大、心态最忠诚。

从无偿写作到身家千万，唐家三少的网络作家首富之旅，依托于他发表作品的平台——起点中文网。这个于2003年由五名爱好者即兴搭建的文学网站，历经十年发展，彻底改变了中国的网络文学生态。它使网络写作从纯粹自发的兴趣爱好演变成了一门可以带来巨额财富的文化生意，它塑造了一个激烈拼杀的网络文学名利场，数以百万计的人从金字塔底端出发，向着塔顶不断攀爬。

而唐家三少，就是站在金字塔顶的那一个人。无论人们对他的作品质量做出何等评价，唐家三少都始终相信，自己每年数千万元的收入足以证明，在他所栖身的这套游戏法则中，他就是最大的赢家。

一

唐家三少第一次表现出强大的创作能力，是为了追求一个在网络聊天室认识的女孩。一年内他写了137封情书，总计超过一百万字。这个疯狂的举动最终使对方成为他的妻子，两个孩子的母亲。另一个额外收获是，他确信自己具备文学创作的能力。等到最终成为中国最高产的作家后，他对自己的评价更进一步：“天赋异禀”。

如今，对于身高1米90的唐家三少而言，著作等身这个成语已不适用。他的最新作品正以28天一本的频率出版，计划两年出完，总篇幅接近500万字。过去10年间，他的出版量累积到了简体中文版近150本，繁体中文版500多本，如果全部摞起来，大约有七八米高。

这位中国网络作家首富日均创作8000字，日程安排精确到小时。他2005年购置的复式公寓位于北京西南六环之外，每次进城处理事务，往返需要耗费至少四个小时。这是他当年有意为之的结果，都市生活对他而言可有可无。除了每周带妻子逛一次街、看一场电影之外，其余时间他几乎从不出门。持续十年的码字生涯让他颈椎严重受损，左右摆动范围大约只有60度，以至于常被误解为狂妄自大，总是斜眼瞟人。

根据事先制订的视觉方案，摄影师想要拍出唐家三少坐在家中浴缸里，被作品淹没的画面。我们担心这一创意会因没有足够多的书而难以实现，后来发现自己完全多虑了——他书房里能找到的每一本书，都是他自己写的。

实际上，五个两米高的铁皮书柜已经放不下他的全部作品，他把书商源源不断寄来的样书放在几个大手提袋里，堆在书房门外。

唐家三少可能是全中国患上拖延症概率最低的写作者。他说自己具备摩羯座应该具备的一切特征，掌控欲极强。“我无法忍受事情超出我控制范围的那种焦躁。”在赖以成名致富的起点中文网上，他每天上午7点，下午5点各更新一次，合计约8000字到10000字，这一习惯已保持10年未曾中断，他为此专门申报了吉尼斯世界纪录。

关于唐家三少疯狂码字的经历，一个广为流传的故事是，5年前他的妻子生第一个孩子，他坐在手术室外等候时，还抱着笔记本写了5000字。“这是真的。”他一脸严肃地说，“她躺在里边，我也没事干，生孩子这事我又帮不了忙。我就写文呗。我每天有量的。”

不过，随着精力的衰退和其他事务的增多，33岁的唐家三少自认已无法像二十岁出头时那样每一天都不知疲倦地写作。现在每个月动笔写作的天数大约为20天，并有进一步减少的趋势。为了继续保持更新的频率和篇幅，他会要求自己每次动笔时比往常多写一些，作为精力不济时的“存稿”，大约一次会写15000字到20000字。

很难从他的表情和身体状态中捕捉到哪怕一丝紧张焦虑：他声称做到这一点只需三个小时。

这三个小时被他安排在上午九点半到十点半，下午三点半到四点半，晚上七点半到八点半。这被他认为是灵感最丰富、头脑最清醒的三个时间段。“其实也没什么好吃惊的。在这个行当里我本来就是以写得快著称的，没这个本事，我也冲不出来。”

“那你现在手头有多少字的存稿？”“这可不能告诉你。”他露出狡黠的一笑，“写出去让读者看到了，肯定逼着我每天再多更新一些。年纪大了，还是得从容一点儿，不能把自己搞得太累。”

自视从容的写作量已然使他连续两年登上中国网络作家富豪榜的榜首。2012年，他的上榜数据为5年收入3300万元，2013年，这一数据上升为当年2650万。得知上榜消息时，唐家三少“心情非常平静”。“这没什么好高兴的。只要排这个榜，我肯定是第一。”

但他同时也承认，连续登顶对自己提升知名度、赚取更多的财富大有帮助。过去一年间，他还成为了2014福布斯中国名人榜上仅有的三名作家之一，实体书销量超过了2000万册。他对榜单的评选标准有一番自己的意见。“中国作家富豪榜，中国网络作家富豪榜，两个榜是分开的，我没上主榜。我跟制榜人也说过，你既然做了榜就按规则走，主榜的规则是按照卖书的收入来算的，那单算卖书的钱我肯定也是第一，这毫无疑问的。为什么不让我上榜呢？”

年收入以千万计，但唐家三少却说自己几乎没有存款，“只有花光了才能给自己继续努力赚钱的动力”。最近两年，他开始收藏名表、红木，他最喜欢的三块雅典系列的天文表是请朋友从瑞士拍卖行以130万元拍得的，为此他特别从香港定制了8块专业表盒。诸多消费中还包括一套位于北京西二环的房子，目前刚刚装修完毕，他打算明年从西南六环外搬过去。

某种程度上，这正是他过去十年发展轨迹的折射：在一个边缘地带悄无声息地蓄力，待到时机成熟时，跻身核心主流。

他已经不再需要通过离群索居来强迫自己保持写作状态。持续十年的高产使得写作对他而言已像洗脸、吃饭一般成为不可或缺的生活习惯。接受采访的一周前，他刚刚完结了一部作品，按照之前的规划，他可以休息半个月，但只过了三天，他就忍不住又写了起来。“不然的话不知道自己该干什么，不码字的时候感觉真的很空虚。”

“不间断写了这么多年，你有没有觉得自己灵感枯竭的时候？”

“几乎没有，顶多一两次。”

“怎么做到的？”

“用一句话回答的话，天赋异禀呗。”

二

2013年“中国作家富豪榜”的冠军是江南，唐家三少认为自己赚的钱肯定比他更多。“他写书太纠结，一本书改五六遍。我单本销量是卖不过他，可是他一年就出一本，我一年可是出几十本啊。”

他的语气里并无恶意，带着几分调侃。他和江南是同住一个小区的好友，经常互相串门，一起喝酒。二人创作题材相近，出身背景却截然不同。江南北大本科毕业后赴美留学，后来放弃博士学位专事写作，与其相比，唐家三少的起点不可谓不低。曾担任他早期编辑的起点中文网常务副总编辑廖俊华说：“三少这么多年写的小说都是一个主题，小人物从无到有，上演大逆袭。这其实就是他自己的成长过程。”

23岁之前，这个本名张威的北京土著四处碰壁，一事无成。此前的四年里，他先是到央视国际的网站打工，两年后因工资太低跳到一家IT公司，4000元的薪水让他感到满意，却又很快被裁员。随后他尝试自己开餐馆、搞零售、卖汽车装饰，全部以失败告终。

通过上百封情书将妻子追到手之后，这项成就并不足以解决他落魄生活中的苦闷，他选择在网络玄幻小说中寻找抚慰。他将主人公的命运发展投射在自己身上，满足平日里无从实现的幻想。当把所有能看到的网络小说全部看完之后，他难以忍受无书可读的空虚感，决定自己动笔。

这一天是在2004年2月，他为自己的第一部小说取名《光之子》，男女主人公的原型正是他和妻子。在这部连载近80万字的处女作的简介中，他这样写道：“一个懒惰的少年，因性格原因选学了无人问津的光系魔法，却无意中踏进了命运的巨轮，一步一步地成为了传说中的大魔导师。”

他后来曾多次强调，自己最初创作时的动机与经济完全无关，只是出于兴趣，满足“无限的YY（意淫）”。强烈的快感常常让他混淆小说与现实的界限，有一次他甚至突然抱着自家的狗大哭起来。

几乎就在唐家三少开始疯狂码字的同时，来自四个不同城市的五个年轻人在网上相识两年多之后，完成了第一次见面。这一天恰巧是2004年的情人节，几个宅男在上海一家快捷酒店房间里的交谈，将会彻底改变中国网络文学的发展史。

那次聚会的主题，是要决定他们该不该放弃手头的工作，全职运营一时兴起而创立的起点中文网。他们在现实中的身份分别是程序员、车管所职工、大学教务处网管、报纸广告业务员、动漫杂志社编辑。唯一的共同之处是， 他们每年都要在网上读上千本书。

2002年，在一个网络文学聊天室的随意闲聊中，这五个此前毫无交集的人忍不住哀叹，网络小说生产的速度已经远远跟不上自己阅读的速度。同感于已经无书可读的烦恼，他们决定联手创造一个发表网文的平台，并为之取名起点中文网。

这个远程协作的小型团队各有分工，吴文辉（黑暗之心）和商学松（藏剑江南）发挥技术特长，专事网站维护运营，林霆锋（宝剑锋）、侯庆辰（意者）、罗立（黑暗左手）当时已是有名的网络写手，承担起了招揽作者的任务。每天晚饭之后，忙碌完白天工作的几个人相聚于线上，一起工作到深夜两三点钟。“我们应该是当时能力最全面的团队，一方面有三个很有号召力的编辑不停发掘作者，另一方面其他网站的页面都是找朋友帮忙做做，但我和文辉是很专业的程序员，我们的用户体验是最好的。”商学松回忆说。

彼时，同类型的文学网站并不少见，但无论是作者还是网站主人，鲜有人能够从中获取真金白银。那被认为是中国网络文学的洪荒年代，绝大部分人依靠兴趣写作，唯一可能的赚钱途径是，在网站连载获得高人气后被台湾出版商看中，卖出实体书版权。一旦如此，按照版权协议，作者必须立即停止在网上的更新。

“看到正爽的时候，突然没了还行？读者受不了，我们也受不了。”林霆锋说，这样的局面让网站陷入了请来作者、成名被出版社挖走、读者抗议流失、再请作者的死循环，成了台湾出版商挑选作者的免费人才库。

2003年下半年，吴文辉作出决定，启动VIP收费制度，北大计算机系毕业的他此时已被公认为团队领袖。此时，起点已经逼近Alexa中文网站流量排名前一百名，他相信用户的忠诚度到了转换为经济收益的时候。

当时“互联网=免费分享”的观念已经深入人心，几家文学网站先后尝试过收费阅读，均以失败告终。起点团队的对策是，将整本付费改为按章节付费，每阅读1000字收费2分，网站与作者五五分成。“整本付费是和网络阅读习惯相违背的，它是每日更新的，读者没有耐心等到一本书更新完再去看，更何况有些书中途台湾买走了，根本就写不完。换一种方式，每天花几分钱看几千字，读者会觉得这个事没什么负担，门槛很低。”吴文辉说。

这一想法在当时堪称前卫，但具体的实现方式在今天看来却落后到不可思议。10年前还没有今天这样便捷的网络支付渠道，起点团队选择的方法是邮局汇款，收款人是林霆锋。

这是一个充满成就感但又繁重琐碎的任务。当时的林霆锋在广东阳江的车管所工作，为了取汇款单，他不得不频繁翘班骑着“小绵羊”去邮局。汇款金额大多在二三十元，一天会有两三百张。每天晚上，他需要将汇款金额在网站留言系统里和读者一一核对，再手动把钱一笔一笔地打到读者账户里。

大约半年之后，其他文学网站才如梦方醒般开始仿照起点实施VIP收费制，但已无法跟上起点扩张的脚步，大量的读者开始向起点聚拢。

在2004年情人节那一次“历史性会面”之前，五个人一直在线交流，甚至从未通过电话。他们本以为这种状态可以一直保持下去，但如雪片般飞来的汇款单为他们带来了每月30万元的进账，也引来了投资方的电话。这使他们不得不认真考虑，是否应该辞去工作，将经营起点作为人生的主业。

上海滩的一场大酒之后，五人决定开始与投资方进行接触。当年10月，五人集体迁居至上海，投入当时的中国首富陈天桥麾下。起点中文网被盛大网络收购，成为了盛大全资子公司。

此时，沉浸在YY世界中的唐家三少还正在另外一个叫作幻剑书盟的网站上拼杀。凭借着无人能及的高产，《光之子》上线仅一个月，就冲上了幻剑书盟排行榜的第一名，到了2004年末，他的第二部作品《狂神》也已连载完毕。但在起点的节节猛攻之下，原本业界排名第一的幻剑书盟，渐渐显露出颓势。

三

入驻盛大之后，起点中文网随即用起了盛大遍及全国的游戏点卡支付渠道，这一改变彻底拉开了起点与其他文学网站的差距。在如今的起点副总编辑廖俊华看来，这是起点之所以胜出的最关键因素。“那个时候，谁能率先解决支付渠道的问题，谁就能成为今天的起点。”

当时尚在广西上大学的廖俊华是起点第一批付费作者之一，起点被盛大收购后的第二个月，他的稿费一下从每月一千元变成了四千元。不久之后，起点邀请他到上海专职写作，每月写十万字，年薪十万。当做公务员的父母对此表示无法理解时，廖俊华拿出了起点给他的合同。“我也没多说什么，把合同拿出来给他们看，一个月能挣八千多。他们就什么都不说了。”

廖俊华成为中国第一批职业网络作家，而在幻剑书盟上疯狂更新的唐家三少却开始发觉，自己已经无法按时收到稿费。2005年初的一天，他委托朋友在QQ上问侯庆辰，能否转到起点。

侯庆辰回忆说，唐家三少主动寻求转会当然是件好事，但在当时，他还不算特别出众。“在他原来那个网站上他是领先的，但到我们这边来应该不算是最一线的写手，大概也就十五到二十名的样子。”

然而，仅仅几个月后，唐家三少就持“天下武功，唯快不破”的信条，一路冲上了订阅排行榜首的位置。不只是他，排名前列的其他写手的订阅量都在飞速飙升。在付费模式创立初期，单章订阅量能够突破1000就已是不错的成绩，而如今，“大神”级作者的订阅量已经逼近10万。稿费水平提高到了他本人和网站管理者都不曾想象的程度——廖俊华以十万年薪与起点签约时，已是最顶尖的几名写手之一，而在两年之后成为起点的编辑时，他发现包括唐家三少在内，自己对接的多名写手年收入已经超过百万。

在传统的纸质出版模式之外，起点中文网已然建立了一整套全新的写作逻辑。一个重要特征是，作品篇幅远比传统文学作品要长。由于起点采取按章节付费的模式，将作品尽可能延长，成为了大部分作者的写作习惯。

《怎样成为一个成功的网络写手》、《网络写手是怎样赚百万的》……一批速成大法应运而生。它们会很头头是道地告诉怀揣百万年薪梦想的作者们，“注水并不罪恶，关键在于水平。洋洋洒洒百万字，吃喝拉撒睡，坑蒙拐骗偷，只要剧情合理，读者买账，一切都可为我所用。”

出道十年，唐家三少的作品已经超过了三千万字。与之相对应的是，金庸全集的字数是八百多万。但他强调，自己只是作品数量多，论单部作品篇幅，只是行业平均水平——起点上篇幅最长的一部作品叫作《从零开始》，自2005年2月15日以来，已经持续更新了近1800万字，至今尚未完结。它的作者“雷云风暴”是一名正在上大学的90后，起初动笔时，他还没上高中。

当百万以上字数成为最基本的行业门槛之后，是否能够坚持更新，就成为了决定成败的关键所在——谁也不愿意满心期待地读了上百万字后，情节戛然而止，再无下文。

这是一个硝烟弥漫的战场，年收入百万元甚至千万元的作家的出现吸引了数以百万计的作者。其中能够获得足够点击量、与网站签订分成合约真正拿到收入的，只有大概百分之一。“只要你曾经在起点挣到过钱，哪怕是一分钱，你就已经干掉了至少几十万人。”廖俊华说。

对绝大部分作者而言，每一分收入都来源于读者的订阅，这使得他们将满足读者的兴趣看得无比重要。在中国作家富豪榜创始人吴怀尧看来，这使得网络作家和读者之间的关系完全有别于传统。“我这些年接触过太多的作家，很多人会说，我不为读者写作，或者会说，我的读者在下一个世纪。但是网络作家们完全不一样，他们是一种为读者服务的心态，你喜欢读什么，我就给你们写什么。”

在这种全新的关系中，读者不仅可以决定作者的收入，还能直接主导故事的走向。起点中文网一组主编红茶说，他的一项重要工作内容就是跟新作者普及各种写作禁忌。“经常有作者突然跑来问我，为什么我的订阅量突然就下来了。我看都不用看，十有八九是把主角的老婆写死了。读者看小说为的是爽，不想伤心难过，你不能给他们来这个。我就会告诉他，假死也好，复活也好，你赶紧修改情节，让她再活过来。”

激烈的竞争使得每日更新一次已经无法满足读者的胃口。“我会跟作者讲，只有每天更新两次才能留住读者，三次更好。一旦断更，读者跑了，要想把他们再拉回来几乎不可能，因为他的选择太多了。”红茶说。

这个背景下，一日两更，绝不断更，成了唐家三少最核心的竞争优势。一次发烧几近昏迷时，他还坚持更新了八千字。他的目标是，让自己成为读者每天早起后喝的那杯水，喝不到就别扭。“读者各有各的口味，但是如果我让你天天都能看到我，你起码不会忘记我。”

为了吸引更多的用户前来付费，起点开始有意识地打造自己的明星作家。在一群宅男中找到人选将其塑造成具有商业吸引力的明星并不容易，唐家三少成了最主要的几个人选之一。“三少的形象气质相对比较好，表达能力也不错，有采访我们一般都会让他去。针对他速度快这一点，我们还专门给他包装了一个名字叫‘网络舒马赫’。”侯庆辰说。

起点中文网为旗下作家打造的形象宣传策略中，一个重点就是宣传他们所获取的高额财富。2008年时，起点曾主动推出10位年入百万的作家，五六年之后，“千万年薪”的概念应运而生。

吴怀尧在对网络作家群体进行一年跟踪观察之后，发现这个群体赚取的财富远比自己想象的要多，他决定单开一个网络作家富豪榜。目的之一是为网络作家正名：“长期以来大家对网络作家有误解，瞧不起他们，觉得他们不配称作家，顶多算写手。一提起他们就觉得是一帮头发脏兮兮、指甲很长的人，宅在家里抱着一碗泡面胡乱码点儿字。其实他们并不比传统作家低一等，甚至赚得更多，活得更潇洒。”

上榜作家中，唐家三少无疑是最注重个人形象的一个。他相信一个健康阳光的形象有助于他在一群“见光死的宅男”中脱颖而出。比起自己的作品，他更愿意谈论的话题是“健康写作”。他在复式公寓的二层拓出了30平米的空间放置健身器材，每周健身至少三次，每天下午跟父亲打一小时羽毛球，将体重精确地控制在85公斤。

今年夏天接受一家商业媒体采访时，他谈到了保持良好形象对自己的重要性：“我要和合作伙伴谈生意，身材好点儿、穿精神点儿，也会给对方一个好印象。而且读者，尤其是女读者，也会希望作者帅点儿，不然会影响阅读。何况我本身形象也不差。”

身高1米90，身家数千万，面容俊朗，在唐家三少眼中，自己就是一个标准的“高富帅”。但拥有良好形象和巨额财富的同时，他也时常面对外界的质疑。来自方方面面的种种批评可以用一句话概括：“这也算文学？”

唐家三少并不掩饰对此类声音的反感。他曾为此专门发过一条微博：“网络文学这四个字并不意味着低级。我不止一次听到一些人，尤其是一些知名的老作家、老出版人、老评论家，一开口就是，网络文学都是垃圾之类的。遇到这种人，我心中只会默默地送上两个字：傻逼。我只想反问他们两个问题，1．都是垃圾？那您都看过？2．网络文学难道不是为广大人民群众的喜闻乐见而创作？”

廖俊华觉得，以严肃文学的标准去批评网络文学没有意义，这完全是两种不同类型的产品，没有交叉点。“在严肃的经典的文化产品里面，如果主人公从现实自我不断向理想自我迈进，它会认为这是一种纵容，是白日梦，它会教育你，财富不一定就是幸福，要正视人生的磨难。但通俗文学的逻辑恰好是相反的，我们谁能够变成马云？有辙吗？没有吧。但是没关系，我们可以在读小说的时候把自己代入进去，体验一把亿万富翁的潇洒。它让读者开心了，这又有什么不好呢？”

在起点，廖俊华常常会对编辑进行内部培训，他希望编辑们都能够将网络写作的基本理念准确地传达给每一个作者，让他们以符合网络文学规律的方式写作。

“这些规律如果摊开了讲可以讲两天，简单地讲其实就一句话，”廖俊华说，“绝对不能给读者添堵，一定要让他觉得爽。”

四

《华尔街日报》曾对唐家三少的作品做出这样的评价：“他笔下每一位英雄都有实力、有人气、有成绩——拥有读者梦想得到的所有东西，同时也是他们怀疑自己能否得到的东西……对于那些因为找不到老婆或买不起房而灰心丧气的年轻人来说，这些超级英雄的故事就是一剂励志良药……他能够让底层消费者从虚拟世界里收获好心情，是失败的那些中国人把他捧成了明星。”

如果说唐家三少曾经和他的读者是同一类人的话，现在的他显得越来越不同。他的读者们在现实生活中困难重重，但有大把的时间从他的作品中寻求抚慰，而他正好相反，有大把的钱，却没有时间。他喜欢收集名表和玉石，最主要的原因是这两项爱好占用金钱，但是不占用时间。

但他却从未因为个人境遇的改变而调整自己的作品风格。与那些常常根据读者反馈改掉整个故事的发展走向的作者相比，他只会对一些极细小的环节进行微调，而不会进行大的改动，因为这会打乱他的写作进度，这令他无法接受——一部三四百万字的作品，他会提前半年甚至一年进行背景设定，列出详细的写作进度表，精确到天。天使文化总经理邹辉是唐家三少的实体书出版商，他忍不住感叹，三少的写作习惯具有一种机器般的精准。“我合作过的作家有两三百个，三少是唯一一个从来不会晚交稿的人。”

这样做的效应之一是，有人作对联讽刺他的作品风格十年如一日，模式单一、内容浅薄：“一男两膀，坐拥三妻四妾五奴六婢，同占七八九女 ，十足种马。十步九杀，踏遍八荒七岭六河五湖，连闯四三二界，一等YY。”

唐家三少承认自己的作品都是同一种模式，但他觉得并没有改变的必要：“这样写有什么问题呢？我确实喜欢这种从零开始一步步变强大的写法，因为我自己也是白手起家的。”

未来很长一段时间内，他打算继续保持目前的风格——他已经为自己未来五年的写作列出了情节大纲和精确的时间进度表。“不过，也要看我的身体情况，年纪大了，写作速度多少会降一点儿。如果慢点儿写的话，可以说我未来七八年的时间都已经排满了。”

一个不容忽视的现实状况是，一部分读者随着年龄的增长，阅读趣味发生了变化，不再对这种模式感兴趣。唐家三少对此心知肚明，但他并不担心。“我最主要的读者，一直都是8岁到22岁这群人，最关键的是要抓住他们。”

一位不愿具名的网络作家说，始终保持同一种写法，看似自我重复，引人厌倦，其实正是唐家三少的制胜之道。“一般的人看见粉丝提意见，通常会想：啊，我一定要提升自己，写出更好的作品来满足读者。这样做的结果是，自己水平的确提高了，但受众的数量也萎缩了。而三少的逻辑是，如果读者的水平提高到他无法满足的程度，那他就果断放弃这类读者。他会保持自己的水平不提升，以保证核心受众群永远是最基层的小白读者，因为这个群体的量是最大的。”

眼下的唐家三少已经不只满足于通过“绝不断更”来抓住这批受众了，他清楚地明白，当受众完成了从“读者”到“粉丝”的转变时，自己能做的事情还有更多。

起点中文网支付的稿酬如今已经只占到他全部收入的十分之一。当大部分作者还在为在网站上获得更多的稿酬苦苦厮杀时，他相信自己的影响力已经足以冲出网站的局限。出道十周年那天，一位读者给他打赏了一亿起点币，折合人民币一百万元。这个创下起点历史纪录的惊人举动随即引起了诸多质疑，不少人怀疑唐家三少是为了炒作人气而自导自演。他对此专门撰文回应，自己没有这样做的动机：“说句大话，你们可以随便在起点给作者排位，排名前五的另外四位加起来，收入也未必有我高。作者都不容易，我愿意将更多出头的机会让给他们。”

在他如今的描述中，起点只是“众多合作伙伴之一”，他犹豫了一小下，继续补充道，“当然，肯定是比较重要的那个。”

眼下，网络文学界刚刚经历过一场地震般的变革，余波尚未散尽。2013年4月，因与盛大高层在未来发展战略上存在严重分歧，吴文辉带领包括五个创始人在内的近三十人集体辞职。一年同业竞争限制期满后，今年4月，五人高调复出，执掌腾讯文学。

自出走之日起，吴文辉团队与盛大方面的论争便从未平息。双方各执一词，都认为自己能够主导网络文学的未来。

作为站在金字塔顶的人，唐家三少正在经受着两家平台的激烈争夺。在对吴文辉团队的采访中，他们不止一次地表示，三少若是过来，我们随时欢迎。而作为在出走事件中选择留守起点的一方，廖俊华则说，三少的续约事宜，至少要提前九个月就要进行实质沟通。

“合同期满了会不会考虑离开起点？”

“现在还有一年多呢，你让我现在告诉你我会选择哪家，这个真的说不上来。”回答这个问题时，他习惯性的微笑突然消失了几秒钟，表现出前所未有的谨慎。他相信自己具备足够的吸引力，可以使几家金主各自开出优厚的价码，过早表明态度，无异于自贬身价。

相比于稿酬和版税，下一份合同，他更看重的是游戏和影视版权的运作。集合他多部作品的卡牌手游《唐门世界》，绕过发行、渠道，仅凭其个人宣传，一度月流水过千万元。他本人扮演了游戏最大的推广渠道，只需在更新作品章节时稍作引导，读者便大批涌入游戏，比其他推广渠道的效果要明显得多。

而在影视方面，他的长远规划是，拍成哈利波特式的系列电影。“如果我的作品好好去拍的话，我预计至少要到20甚至30部。”

随着衍生业务的增加，习惯于宅在北京远郊家里码字的唐家三少，不得不尝试着去适应经常外出，与人洽谈生意的日子。但即使是出差，他也总是一下飞机就挑一家“功能齐全”的酒店，一直住到要去机场回京为止，饮食、会客、娱乐，一切事务全都在酒店里解决。“我还是习惯待在房间里的状态。”

他并不愿意别人把他看作一个主导全局的商人。他曾经评价自己的好朋友南派三叔：“当你是一个资源，所有人都和你合作。当你变成一个竞争者，所有人都打压你。南派三叔就是做了这么件傻事。”他觉得如果想独吞整个蛋糕，蛋糕只会越来越小。“每一个合作方都是我的大哥，我帮他们赚多多的钱，每人分我一小部分。我有很多这样的大哥，我出了问题，他们就会帮我。”

“归根结底，我还是一个作家。”

“那你在写作上的终极目标是什么？有人告诉我，你私下里表达过你的梦想，是想成为中国通俗文学之王。这是真的吗？”

“也不能这么说吧……”他顿了顿，“其实我更主要的心愿是让我的作品产生世界级的影响力，可能是先通过影视这个渠道吧，慢慢渗透。你去看看我的作品，我的故事设定比很多国外的作品要细致多了。”

（王昊、张一驰对本文亦有贡献）

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就网站成绩，方想并不比三少差，甚至师士的订阅还比三少的大部分书强一些。

三少之所以很强，是因为他的漫画斗罗大陆非常成功，知音漫客的销量实在太恐怖，把他的简体，游戏也都带动了起来。

方想在漫画改编上差了一步……

仅此而已！

之所以是三少被选中，改编漫画，也是因为三少的阅读方向比较全方位，极少负能量……

(责任编辑：探索)